JHMorales.ceramics, handcraft pottery designer

Handmade and potter's wheel stoneware and porcelain pieces, and some other materials

All the pieces are of my own design and are made and decorated with glazes prepared by myself, all with high quality raw materials. They are fired at high temperature (1250ºC - 2280ºF). The stoneware is the same material used in restaurant and household tableware. The porcelain is even harder and enable to make thinner wall pieces, sometimes it is translucent and has most brilliant colors. All the items are food safe and suitable for microwave and dishwasher machine.

Each piece has its own variations, it is what handmade things have. And in my case it is an added value since I purposely look for each piece to stand out for its singularity, whether in shape, color, texture, etc.

  • Algunas de las últimas pruebas de nuevos esmaltes, sobre gres y porcelana. El lado derecho de cada pieza tiene doble capa para ver si chorrea.
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Some of the latest tests of new glazes, on stoneware and porcelain.  The right side of each tile is double coated to see if the glaze drips.
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  • Recién salido del horno con un montón de pruebas de esmaltes. Este cuenco lo he recocido para rebajar la cantidad de burbujas que salieron en el esmalte guan, han desaparecido muchas pero todavía hay.
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La cuestión es que tiene unos chorretones muy especiales y me ha hecho esto tan hermoso en el centro. Lo dejo así o me arriesgo a pulir los chorretones y volverlo a cocer para eliminar las burbujas que quedan? Que opináis?
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Fresh out of the kiln with a load of glaze tests.  I have refired this bowl to reduce the amount of bubbles that came out in the guan glaze, many have disappeared but there are still some of them.
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 The point is that it has some very special drips and it has made this so beautiful effect in the center.  Do I leave it like that or do I risk taking off the drippings and firing it again to remove any remaining bubbles?  What is your opinion?
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  • Esmalte de cristalizaciones de José Mariscal, reformulado para materiales crudos no fritados. Todavía tengo que afinarlo más para crear menos cristales y más grandes. Pruebas, pruebas, pruebas, pero poco a poco mejor.
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José Mariscal crystallization glaze, reformulated for non-fritted raw materials.  I still have to fine tune it more to create fewer and bigger crystals.  Tests, tests, tests, but step by step better.
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  • Otra prueba con la nueva curva de cocción de esmaltes cristalinos. Este esmalte tengo que ajustarlo también y revisar la curva para crear menos cristales y más grandes.
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Another test with the new firing curve for crystalline glazes.  I have to adjust this glaze too and check the curve to create fewer and bigger crystals.
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  • Probando una nueva curva de cocción de esmaltes cristalinos. Una resistencia se ha roto, me di cuenta cuando iba a encender el horno ya cargado. He empalmado las puntas pero creo que se ha alargado la cocción. 
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Este esmalte en particular tengo que ajustarlo y revisar la curva para crear menos cristales y más grandes.
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Testing a new firing curve for crystalline glazes.  A resistance has broken, I realized it when I was going to turn on the already loaded kiln.  I have spliced ​​the ends but I think the firing has lengthened.
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 This particular glaze I have to adjust and check the curve to make fewer and larger crystals.
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  • Una adaptación de "alta tecnología" para la "griffin grip" para retornear las lámparas de porcelana traslúcida que pronto estarán disponibles. 🤣🤣🤣
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A "high-tech" adaptation of the "griffin grip" to trimm the translucent porcelain lamp shades that will soon be available.🤣🤣🤣
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  • Nuevos esmaltes de cono 8 (1260ºC). 
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Some new cone 8 (1260ºC - 2300ºF) glazes.
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  • Mismo esmalte, misma temperatura y programa de cocción invertido.  Además, se supone que la fórmula no es un esmalte cristalino.  Pero pensé, este tiene zinc y sílice, ¿por qué no?  El esmalte es el mate satinado de Behren revisado por John Britt https://glazy.org/recipes/32197 reformulado a las materias primas que puedo conseguir en Prodesco, Manises, España.  La temperatura máxima es de 1245ºC (12 horas para obtener una curva de ^ 8) con 30 'de meseta.
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 La pieza de la izquierda se mantiene a continuación 3 horas a 1100ºC, 30' a 1000ºC, 30' a 1100ºC, 30 'a 1000ºC, 20' a 985ºC.

 La pieza de la derecha tiene, desde 30 'a temperatura máxima, 3 horas a 1050ºC y 1 hora a 1100ºC.
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Same glaze, same top temperature and flip-flop crystalline firing schedule. Also the formula is not supposed to be used as a crystalline glaze. But I thought, this one has zinc an silica why not? The glaze is the Behren's satin matte revised by John Britt https://glazy.org/recipes/32197 reformulated to the raw materials I can get in Prodesco, Manises, Spain. Top temperature is 1245ºC (12 hours to get ^8 bend) with 30' hold.
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The left piece has then an 3 hours hold at 1100ºC, 30' hold at 1000ºC, 30' at 1100ºC, 30' at 1000ºC, 20' at 985ºC.
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The right one piece has, from 30' hold at top temperature, an 3 hours hold at 1050ºC and 1 hour hold at 1100ºC.
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  • Un par de pruebas con un horario de cocción de esmaltes cristalinos diferente al que estaba usando. Este me gusta más, hace los cristales más grandes y remarca los bordes. La primera imagen es el Behren's satin matte de John Britt en glazy https://glazy.org/recipes/82338, la segunda es con una luz por dentro. La tercera es el Celestite, también de glazy, y la cuarta edte con la luz por dentro. Ambos esmaltes recalculados para usar materiales de Prodesco y sin fritas.
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A couple of tests with a different crystalline glaze firing schedule than that I was using.  This one I like better, it makes the crystals bigger and highlights the edges.  The first image is the John Britt's Behren's Satin Matte on glazy https://glazy.org/recipes/82338, the second one is with a light inside.  The third one is the Celestite, also by glazy, and the fourth one is the last with the light inside.  Both glazes recalculated to use Prodesco materials and without frits.
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  • Los esmaltes cristalinos normalmente salen más oscuros del horno. Con un tratamiento con ácido se limpia el fondo pero también se puede alterar el tono de los cristales. En la primera imagen se ve una pieza a la izquierda tal cual salió del horno, la del centro con tratamiento con ácido y la de la derecha con el doble de tiempo en el ácido. Esta ha perdido fuerza en los cristales. En las siguientes 3 imágenes se ven detalles de cada pieza. En la última imagen se ve la diferencia de la misma pieza sin tratarse con ácido y con el doble de tiempo de lo apropiado. 
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Crystal glazes usually come out darker from the kiln.  With an acid treatment the base of the cryst is cleaned but the tone of the crystals can also be altered.  In the first image you can see a piece on the left as it came out of the kiln, the one in the center with acid treatment and the one on the right with twice the time in the acid.  It has lost strength in the crystals. Details of each piece are shown in the following 3 images.  In the last image you can see the difference of the same piece without being treated with acid and with twice the time of the appropriate.
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  • Vuelta al trabajo después de unos días de descanso y reordenación del taller. Ahora estoy preparando las tejas de porcelana para pruebas de esmalte. Para el corte uso herramientas hechas con materiales de deshecho. Los tubos de un palo selfie, tornillos, muelles, bolígrafos, etc.
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Back to work after a few days of rest and the rearrangement of the workplace.  Now I am preparing the porcelain tiles for glaze testing.  For cutting I use tools made from waste materials.  The tubes of a selfie stick, screws, springs, pens, etc.
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  • Dos lámparas con esmalte celestite en proceso. Falta el tratamiento para limpiar el fondo y montar el kit de la conexión eléctrica. Cuando estén listas y pueda montar la escenografía apropiada subiré las fotos.
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Two lampshades with celestite glaze in process.  I still have to make the treatment to clean the base color that has no crystals and mount the electrical connection kit.  When they are ready and I can place the appropriate scenery I will upload the photos.
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  • Me gusta el contraste de la delicadeza de la porcelana con los esmaltes saturados de óxidos.
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I like the contrast of the delicacy of the porcelain with the oxide saturated glazes.
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  • Azules y verdes, combinaciones infinitas. Porcelana
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Blues and greens, infinite combinations. Po
Porcelain
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  • A veces se necesita volver a cocer
 algunas piezas para que el esmalte se desarrolle bien. Esta necesitó 3 cocciones, la última con más capa de esmalte.
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Sometimes pieces need to be re-fired for the glaze to develop well.  This one required 3 firings, the last one with one more glaze layer.
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  • Pruebas, pruebas y mas pruebas. He estado muy liado con asuntos familiares y el tiempo que puedo lo he aprovechado para ajustar los esmaltes. No sólo hay que mezclar los ingredientes en las cantidades justas, también hay que controlar la cantidad adecuada de agua y la viscosidad de la mezcla para que no se asiente.
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Como ejemplo en la primera foto la prueba de atrás es la primera, sólo 100 gramos. La de abajo es la mezcla de 3 kilos, la parte izquierda tiene más agua que la que debería y la derecha menos. En la segunda foto se ve cómo la poca viscosidad reduce la formación de los cristales fucsia.
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Tests, tests and more tests.  I have been very involved with family matters and the time that I can I have used it to adjust the glazes.  Not only it's necessary to mix the ingredients in the right amounts, it is also have to control the right amount of water and the viscosity of the mixture so that it does not settle.
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 As an example in the first photo the test behind is the first mix, only 100 grams.  The bottom one is the 3 kilo mixture, the left part has more water than it should and the right less.  In the second photo you can see how low viscosity reduces the formation of fuchsia crystals.
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  • Las pruebas de arriba y las de abajo son las mismas. Es el esmalte celestite de glazy.org reformulado para no usar fritas. A la izquierda con 6% de óxido de cobre 1% de ilmenita y a la derecha solo con 3% de óxido de cobre. Arriba tal cual sale del horno y abajo después de estar sumergidas 15 horas en salfumant (ácido clorhídrico al 20%). Creo que con menos tiempo quedaría mejor. 
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The tests above and below are the same.  It is the celestite glaze of glazy.org reformulated so as not to use frits.  The left tile is with 6% copper oxide 1% ilmenite and the right one only with 3% copper oxide.  Top as it comes out of the kiln and bottom after being submerged for 15 hours in "salfumant" or "agua fuerte" (a dilussion of 20% hydrochloric acid for house cleaning). I think that with less time it would be better.
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  • Pequeños cambios provocan diferencias a veces sutiles y otras drásticas. En la primera imagen el esmalte celestite de https://glazy.org/recipes/28447, a la izquierda la fórmula original recalculada para no usar fritas, a la derecha la misma sin ilmenita.
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La segunda imagen es el mismo proceso con el esmalte simair de https://glazy.org/recipes/16946 y mas 3% de pentóxido de vanadio.
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Small changes cause differences sometimes subtle and other drastic.  In the first image the celestite glaze from https://glazy.org/recipes/28447, on the left the original formula recalculated for not using frits, on the right the same without ilmenite.
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 The second image is the same process with the simair glaze https://glazy.org/recipes/16946 and plus 3% vanadium pentoxide.
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